立體聲發燒友總是歧視多聲道系統在音樂播放時的表現，為什么呢？下面就讓我們舉個實例進行分析。

　　一套5萬元的立體聲Hi-Fi系統PK一套5萬元的5.1聲道視聽室音頻系統。

　　立體聲系統比較簡單：2只音箱，1臺CD機，1臺功放，總共4臺設備外加一些線材。

　　視聽室音頻系統的設備就比較多了，6只音箱，1臺AV功放，1臺藍光播放機，總共8臺設備外加一些線材。

　　算術題大家應該都會做：

　　立體聲系統的設備平均價格=50000/4=12500元(不計線材)

　　視聽室設備的平均價格=50000/8=6250元(不計線材)

　　如果刨去品牌等因素的影響，就單純從價格上來說，影院設備的質量應該不如立體聲設備的。

　　立體聲產品電子線路相對簡單，元器件少，在售價高的基礎上，立體聲廠家可以使用很好的音頻元器件。而普通的影院產品大部分是規模化量產型產品，電子線路復雜，元器件繁多(視頻處理+多聲道音頻)，還要負擔昂貴無比的Dolby/DTS/THX/SONY藍光專利費用(功放和藍光機都要付費)，你想想，AV廠商能使用高質量的音頻元器件嗎？如果每一個電阻和電容都差人一等，分頻器和喇叭單元再差幾檔，那么累積起來，那差得就比較遠了。這還是5.1系統，如果是現在最流行的7.1系統呢？那么不是還要差嗎？

　　另外，播放音樂的時候，一般大家都會拿CD去做比較。CD是兩聲道錄制的，自然是兩聲道還原播放的時候最為準確。如果是用AV功放的Pro Logic II或者Pro Logic IIx上變換為5.1或者7.1聲道來聆聽，還原的準確度肯定是差一點的啊。

　　杜比Pro Logic II或者Pro Logic IIx是一種矩陣解碼電路，它們可以自動探測左右輸入信號的電平高低與相位——同相同幅度的信號(比如歌手的歌聲)就會分給中置(音樂模式下可調整分配比例)，反相的信號(比如錄音時加入的效果聲和混響聲)就分給環繞。實際的信號分配還要稍微復雜點，不過大體原理是這樣的。這種自動轉向的分配體系讓兩聲道的信號播放重新煥發了活力，但原始信號畢竟不是在多聲道模式下錄制完成的，任何附加的處理都可能會導致聆聽某些立體聲音樂節目的時候與原始錄音不太一致，再加上5.1/7.1音頻系統的調試也相對比較復雜，那么整體播放效果有可能會更差一點，所以，這你就可以理解，為什么很多立體聲發燒友不喜歡用多聲道模式來聆聽立體聲音樂。

　　但是，即使AV功放設置在2.0直通(關閉超低音)，或者2.1模式(開啟超低音)，功放音頻組件和喇叭單元質量上的差異會仍然會導致多聲道系統在播放兩聲道音樂時音色不如同價位的兩聲道系統。

　　但是大家回過頭來想想，這種PK是基于公平與公正的競技平臺嗎？如果真是要PK音質，我覺得，5.1/7.1系統的總價值至少應該在15萬元以上(大家都使用同廠同系列的產品，電子產品的音頻組件質量基本一致)，并且，播放的節目應該是同一節目的立體聲版本和多聲道版本。這樣的PK才算是比較公平的。

　　那多聲道系統在播放音樂時的性能能否超越傳統立體聲系統呢？如果是，那主要體現在哪些方面呢？

　　說到這里，我們不得不回到發燒的原點——Hi-Fi，英文全稱“Hi-Fidelity”，中文一般翻譯為高保真。那么高保真的含義是什么呢？究竟怎么樣才算是高保真呢？從音樂還原播放的角度來分析，分為大致以下兩種情況：

　　1) 在家中聆聽音樂的感覺與在音樂會現場聆聽基本一致

　　2) 在家中聆聽音樂的感覺與錄制這張CD的錄音師聽到的效果基本一致

　　那第1種情況可能嗎？很遺憾，完全不可能，接近都很難。為什么呢？

　　音樂會現場表演(比如交響樂隊在音樂廳演奏)，有如下特點(摘自Floyd Toole博士的書)：

　　1) 聲源是多方向性的(小提琴在拉奏某些頻率的聲音時，聲波輻射居然是垂直向上的，這個很多人都不知道吧？)，聲波向各個方向輻射，大多數的聲源都遠離聽眾。大家請看下圖，大家可以發現，小提琴拉奏不同的旋律時，聲波的輻射角度很不一致，形成上下左右前后的立體3D聲場。你家的音箱，就算1億元一對，播放小提琴演奏的時候能產生垂直向上的高頻嗎？就算某些音箱在頂部安裝有高頻“蘑菇頭”，你的音箱可以按指定角度輻射不同頻率的聲波嗎？

　　2) 房間反射所產生音色、空間感和包圍感的感知是聽眾感受音樂的主要方式(意思是反射聲占主導地位)

　　其他3個特點此處省略，有興趣的燒友可以自己查閱相關資料。

　　博士提到很關鍵的一點是，在音樂廳的樂隊后方，一般有一塊很大的反射板，這塊很大的反射板將樂隊所發出的聲音混合在一起，然后推送給演奏者和前幾排的觀眾。這種反射所形成的3D聲場是極其復雜的，家庭中所使用的兩只強指向性音箱完全無法還原出現場的聲場效果。使用多只音箱并配合多聲道錄音聲軌，也無法還原出那復雜的3D聲場，但是，中置聲道和環繞聲道的加入，提升了觀眾音色、空間感和包圍感的感知度。從這個角度來說，多聲道系統是優于立體聲系統的。

　　傳統立體聲聽音是不是都講究“幻像結像”效果呢？就是說，人坐在兩只喇叭的正中間，能聽到歌手的聲像定位剛好出現在你的正前方。但是，如果有一只專用的中置音箱，中間聲像的定位結實不漂移，誰還在乎那一動就消失的幻像效果呢？大家不忘了，幾十年前，科學家就是想用三只音箱來還音播放的啊！另外，環繞聲道能播放環境聲效，大幅度提升了包圍感與臨場感。還有，5.1錄音中還配置有LFE低頻效果聲道，低頻下潛力和峰值儲量也超越立體聲錄音啊！

　　那為什么我家的視聽室系統播放多聲道音樂就是不好聽呢？

　　答：幾個可能的因素——聲學環境，設備擺位，座位的位置，器材質量，調試，錄音節目質量。所有這些可能影響音質的環節都會在以后的章節中一一為大家進行剖析，然后眾燒友們可以明確地知道自己系統的問題究竟出在哪里，然后對癥下藥。

　　MAX小貼士1：音質不好，首先想到的，肯定不是更換器材。很多時候，你家的器材已經足夠好了！

　　這里鏡頭閃回到第一章中出現的那位500萬發燒伯，當時和他聊天，他說，JBL K2-9800我很早以前都玩過了，其實也就那樣吧。今天我很想穿越時空，回去告訴他，“大哥，K2-9800直到今天都是難以超越的巔峰之作，在您這超大的空間里，K2-9800無論從哪個角度出發，都比你現在這對我叫不出名字的、樣子稀奇古怪的、價格貴到咂舌的東東好很多！”“你這對東東，放在你那30平米的書房里可能更合適一點。”

　　好，我們再來看看第2點。很遺憾，無論是多聲道系統還是立體聲系統，你都無法確定，你所聽到的CD效果，是否和當時錄音的時候一致。某科學家測試了全世界250間立體聲錄音室，在錄音師的座位位置測試了監聽揚聲器的遠場頻率響應曲線。大家可以看看下圖，差異多大啊，特別是在低頻區域(器材調試和房間低頻駐波都會引起類似問題)。這些錄音室都使用了相似或者類似的專業錄音器材。

　　想象一下，如果錄音師在錄音的時候聽不到某個頻段的低頻(如最下的那一條曲線)，為了達到足夠的聆聽響度，他勢必在錄音的時候就錄制更多的低頻。那么在你家還原播放這張CD的時候，你覺得低頻很“肥厚”，那未必你家器材或者調試的問題吧？

　　THX在前幾年設定THX Music模式的時候，嘗試與音樂錄音界合作，尋求標準化，后來發現這個行業完全沒有標準，于是就放棄了這個計劃。

　　一個小小的實驗就能發現音樂錄音工業嚴重缺乏標準，比如你播放不同的CD，為了達到滿意的聆聽響度，功放的音量位置是不是是經常需要調整啊？但是，你連續播放幾張Dolby Digital音軌的電影節目，你會發現，主音量一般都在同一位置。這個實驗說明，CD的錄音參考電平每家公司都不一樣，完全沒有標準啊！放多響的聲音，完全是聽眾自己決定的。

　　你什么時候看到，立體聲發燒友用Radio Shack聲壓表來校準立體聲系統的還音電平？即使有測試儀器，你究竟要將音量調整至多少分貝才算標準呢？而剛入行的AV初燒友都知道，AV功放里的粉紅噪音是用來校準75dBc電影還音電平的。

　　在國外，很多立體聲Hi-Fi設備的生產商在演示器材的時候都傾向于使用知名大公司出品的CD，如Telarc, EMI等。小公司出品的CD，誰知道究竟好不好呢？

　　但是，電影工業是有標準的！只要資金足夠雄厚，搭建視聽室的時候嚴格遵守各項專業技術指標，你就可以聽到與斯皮爾伯格所聽到的一樣的效果。